Wo die sprache aufhört fängt die musik an quelle

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Sinfonieorchester "Mosso Da Dio" 1. Koppelweg 69 38518 Gifhorn

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Quelle: Impressum Generator

Bildnachweise

• Violin in vintage style © Lukas Gojda - Fotolia.com
• Neck of violin with pegbox and scrool, on music sheet. © markrubens - Fotolia.com
• String orchestra performance © stokkete - Fotolia.com
• Pipes in the hands of musicians © furtseff - Fotolia.com

E.T.A Hoffmann sagte einmal: „Wo die Sprache aufhört, fängt die Musik an“ (Quelle Zitat 1). Dies trifft sicherlich nicht nur im Alltag zu, sondern wird in Filmen ganz bewusst eingesetzt. Mit der Musik wird die zu beschreibende Stimmung so rübergebracht, wie es mit Worten nicht möglich wäre. „Einer flog über das Kuckucksnest“ beginnt mit einem Moment der Stille. Ganz langsam wird die Musik lauter. Das zu hörende Stück lässt direkt an einen Plattenspieler denken. Schrill und außergewöhnlich dringen die Töne an die Ohren der Zuschauer. Diese Art zieht sich wie ein Leitfaden durch den Film. Sobald der normale Alltag gezeigt wird, unterstützen langweilige, schrille und oft laute Klänge diesen. Es entwickelt sich schnell das Gefühl, dass der im Film oft gezeigte Plattenspieler die Musik liefert. Nur, bei Unterbrechung des Klinikalltages, beim „Ausreißen“, wenn, die Charaktere etwas Schönes, Neues außerhalb des Geländes erleben, dann bekommt die schnell nervige Musik fröhliche Töne. Nur selten, wie bei dem Basketballspiel gegen die Wärter, gibt es keine Musik. Kurz vor dem Ende steht Melancholie im Vordergrund, diese wird stärker je weiter die Handlung fortschreitet. Mit den letzten Einstellungen keimt wieder etwas Hoffnung auf. Unterstützt wird das durch den erneuten Übergang in das Fröhliche.

Der vorhandene Filmton ist meist original. Das verdeutlicht, dass eine reale Situation dargestellt wird. Der Film ist auch ohne großartige Special Effects in Musik und Ton wirksam. Allein die Geschichte und die Charaktere regen den Zuschauer zum Nachdenken an. 

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Zitat (Bild):

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»Wo die Sprache aufhört, fängt die Musik an.«

»Die Musik schließt dem Menschen ein unbekanntes Reich auf; eine Welt, die nichts gemein hat mit der äußeren Sinnenwelt, die ihn umgibt und in der er alle durch Begriffe bestimmbaren Gefühle zurückläßt, um sich dem Unaussprechlichen hinzugeben.«

»Das ist das wunderbarste Geheimnis der Tonkunst, daß sie da, wo die arme Rede versiegt, erst eine unerschöpfliche Quelle der Ausdrucksmittel öffnet.«

»Das Erste und Vorzüglichste in der Musik, welches mit wunderbarer Zauberkraft das menschliche Gemüt ergreift, ist die Melodie.«

»Unser Reich ist nicht von dieser Welt, sagen die Musiker, denn wo finden wir in der Natur, so wie der Maler und der Plastiker, den Prototypus unserer Kunst?«

»Der Zweck der Kunst überhaupt ist doch kein anderer, als dem Menschen eine angenehme Unterhaltung zu verschaffen und ihn so von ernsteren oder vielmehr den einzigen ihm anständigen Geschäften, nämlich solchen, die ihm Brot und Ehre im Staat erwerben, auf eine angenehme Art zu zerstreuen, so daß er nachher mit gedoppelter Aufmerksamkeit und Anstrengung zu dem eigentlichen Zweck seines Daseins zurückkehren, d.h. ein tüchtiges Kammrad in der Walkmühle des Staats sein und (ich bleibe bei der Metapher) haspeln und sich trillen lassen kann. Nun ist aber keine Kunst zur Erreichung dieses Zwecks tauglicher als die Musik.«

»Die Musik bleibt die allgemeine Sprache der Natur; in wunderbaren, geheimnisvollen Anklängen spricht sie zu uns, vergeblich ringen wir danach, diese in Zeichen festzubannen, und jenes künstliche Anreihen der Hieroglyphe enthält uns nur die Andeutung dessen, was wir erlauscht.«

»Der Ton wohnt überall; die Töne, das heißt die Melodien, welche die höhere Sprache des Geisterreichs reden, ruhen nur in der Brust des Menschen.«

»Was ist doch die Musik so etwas höchst Wunderbares, wie wenig vermag doch der Mensch, ihre tiefen Geheimnisse zu ergründen! – Aber wohnt sie nicht in der Brust des Menschen selbst und erfüllt sein Inneres mit ihren holdseligen Erscheinungen, daß sein ganzer Sinn sich ihnen zuwendet und ein neues, verklärtes Leben ihn schon hienieden dem Drange, der niederdrückenden Qual des Irdischen entreißt?«

»Hierin liegt das große, tiefe Geheimnis der Musik, das sich wohl fühlen, aber nicht aussprechen läßt; das Wogen und die widerstrebenden Naturen des Zornes und der Liebe, des wonnigen Schmerzes, wo Salamander und Sylphen sich umarmend ineinanderfließen, sind hier vereint. Mit einem Wort, was die Liebe dem Menschen ist, ist die Musik den Künsten und dem Menschen, denn sie ist ja wahrlich die Liebe selbst, die reinste, ätherischste Sprache der Leidenschaften, tausendseitig allen Farbenwechsel derselben in allen Gefühlsarten enthaltend und doch nur einmal wahr, doch von tausend verschiedenen fühlenden Menschen zugleich zu verstehen. Diese Wahrheit der musikalischen Rede, erscheine sie unter welcher neuen, ungewöhnlichen Form sie wolle, behauptet doch endlich siegend ihre Rechte.«

»Der Ton ist in der Musik ganz und gar dasselbe, was in der Malerei die Farbe. Beide, Farbe und Ton, sind in nicht zu berechnender Varietät an und vor sich selbst der höchsten herrlichsten Schönheit fähig, bleiben aber nur der rohe Stoff, der sich erst gestalten muß, um tief und dauernd auf das menschliche Gemüt zu wirken.«

»So stark ist der Zauber der Musik, und, immer mächtiger werdend, mußte er jede Fessel einer andern Kunst zerreißen.«

»Keine Kunst geht so rein aus der innern Vergeistigung des Menschen hervor, keine Kunst bedarf so nur einzig rein geistiger, ätherischer Mittel als die Musik.«